L'opera viene data per complicata perché l'autore ti suggerisce di seguire un ordine diverso da quello naturale dei capitoli. Tuttavia Cortazar ti aiuta, perché puoi comunque seguire un amore parigino intenso ma non particolarmente felice – tipo Les amant de Pont Neuf, per capirsi, la zona è pure la stessa – tra una donna priva di pregiudizi e “aderente a cose misteriosissime” e uno sradicato nichilista, erudito e citazionista, uno di quegli apolidi che sta in un caffè come stare in tutti i caffè. Tra le scelte che ti offre, inoltre, puoi evitare tutti i capitoli nei quali figura, evidente segnale d'allarme nelle prime righe, Morelli. Trattano di romanzo, antiromanzo, le pratiche di un vecchio scrittore – Morelli appunto – ancora in cerca dell'assoluto oppure di quel lettore che vuole problemi e non soluzioni. Una delle abilità di Cortazar è sicuramente la vivacità dei dialoghi, che permette di godere anche di situazioni oggettivamente demenziali (il ponte tra le finestre, la trappola nella stanza del manicomio). Tutto l'arsenale verbale surrealista e patafisico poi riveste invenzioni assolutamente straordinarie sia micro come tirare la lista delle chiaroveggenti al di là del muro del cimitero di Montparnasse più o meno all'altezza della tomba di Baudelaire, sia macro, come la delirante struttura della società pensata da Ceferino Piriz. Meraviglioso.

Rayuela, capolavoro assoluto universalmente riconosciuto, è forse l’opera più complessa della letteratura. Un’opera maestosa, labirintica, profondamente intellettuale, astratta, intrisa di realismo magico e concettualmente bizzarra che si può leggere all’infinito stravolgendone ogni volta il senso. Rayuela non è un Romanzo, è molto di più è un mondo senza fine, un moto tendente all’infinito, un vorticare di giochi linguistici che cambiano di continuo le prospettive. Mille mondi paralleli che si alternano dentro un libro… o nelle malinconiche note di un Tango.